淡江大橋だけではない　ザハ・ハディド氏が台中グッゲンハイム美術館に残した模型

中央通信 淡江大橋の究極の美学6（中央社記者・趙麗妍、台中7日電）「曲線の女王」と呼ばれた建築家ザハ・ハディド（Zaha Hadid）氏が手がけた淡江大橋は12日に開通する予定だ。ハディド氏はかつて台中市のグッゲンハイム美術館も設計していた。最終的に建設は実現しなかったが、現存する模型は修復後、流れるような曲線がまるで軽やかに舞うダンサーのような姿を今も見せている。 世界最大支間長を持つ単塔非対称斜張橋である淡江大橋は、淡水河の河口に位置する。建築芸術と工学技術が一体となり、合掌の意匠を通じて台湾への祈りを伝える理念を表現している。また、淡水河口の岩盤深度の変化、周辺環境、夕景との調和を考慮し、主塔の位置は淡水側に寄せられた。淡江の夕日と観音山の風景が互いに映え合う。 淡江大橋のほか、女性として初めて「プリツカー建築賞」（Pritzker Architecture Prize）を受賞したザハ・ハディド氏は、台中にグッゲンハイム美術館という傑作を残す機会もあった。最終的には未完の構想となったが、建築模型は今も残り、後世の人々に当時をしのばせている。 2003年、グッゲンハイム財団は台中市政府と手を組み、ザハ・ハディド氏に台中グッゲンハイム美術館の設計を依頼した。当時、グッゲンハイムの代表団とハディド氏らは台中市議会で模型を披露した。一般的な建築物の四角い造形とは異なり、台中グッゲンハイム美術館は細長く立体的な形状が南北両側へ伸び、非常に軽やかで躍動感に富んでいた。 当時、関連業務を担当していた台中市副市長の黄国栄氏は、慎重で内向的な性格のハディド氏は台中を視察した際も口数が少なく、その設計スタイルは当時として非常に前衛的だったと振り返る。 台中グッゲンハイム美術館計画は資金面の支援を得られず中止され、模型は実際の建築物になることはなかった。20年以上が過ぎ、模型は経年劣化で破損したため、台中市政府はインテリアデザイン会社の総監、魏永成氏に修復を委託した。 魏氏が模型を受け取った時、構造は脆弱で、一部の細部は失われ、約40％近くが損傷していた。さらに完全な図面が残っていなかったため、修復の難度は増した。魏氏はザハ・ハディド氏の人生や作品集をたどり、ハディド氏が台中グッゲンハイム美術館を構想した際の設計論理を理解しようと努めた。 魏氏は読解を通じて、ハディド氏が1950年にイラクで生まれ、父はかつて省庁の長を務め、母は芸術家だったことを知った。恵まれた成長環境が無限の想像力を育み、枠にとらわれず自由に創造性を発揮し、流動的な曲線によって建築に生き生きとした動きを与えることにつながったという。 魏氏によると、ザハ・ハディド氏は「89度の創造者」と呼ばれ、作品には90度の角がほとんどない。台中グッゲンハイム美術館の本体とアプローチはいずれも曲面で構成され、流線的な要素こそが建築に躍動感をもたらす鍵だった。 「大きな曲面の修復は非常に難しく、本当に大変だった」と魏氏は語る。以前、自身の模型を修復した際は紙素材が中心で、1週間以内に完成できた。しかし巨匠の作品の修復には2カ月を要した。 魏氏は模型の専門家に助言を求め、さまざまな方法を試した。3Dプリントも試みたが、曲面の薄さを再現できず失敗した。アクリル板を材料に、友人の鋳造工場で設備を借りたものの、高温でアクリルが溶けてしまった。湯煎方式に変えても、材料の軟化具合を制御できず成形できなかった。 最終的に魏氏は温度調整できるヒートガンを使用した。万力でアクリル板の一端を挟み、片手でヒートガンを持って慎重に加熱し、もう一方の手で板をつかんでゆっくり曲げた。曲面ができると、すぐに冷水で冷やして形を固定した。 「速く曲げすぎると板が折れ、遅すぎると曲率が足りない」。魏氏は手のひらで曲線の変化を示しながら、左、右、左、そして突然の大きな反転曲線を説明した。曲面の制作だけで半月以上かかり、失敗した材料は布袋数袋分に上った。 黄国栄氏の記憶では、台中グッゲンハイム美術館の特徴は、館内に移動式ギャラリーを設けていたことだった。異なる移動方式によって、建物内部には絶えず変化する幻想的な場面が生まれ、外部から見ても異なる造形を見せ、周辺の都市風景と相互に作用する。また、開閉可能な天窓は、気候や展示内容に合わせて開閉を決めることで、室内に光の変化をもたらす設計だった。 模型から内部空間をうかがうことはできないが、魏氏は制作の過程で建築に秘められたリズムを感じたという。「曲線の美しさと成熟度は、ザハ・ハディド氏の過去の作品をさらに上回っている」と魏氏は話す。建築面の弧を描く曲線が伸び、外部の人流と車の流れを引き寄せ、線に沿って建物内へ導き、さらに曲線に沿って建物外へ流れ出す。流動する曲線が力と美を示している。 黄国栄氏は台中市政府の新市政センターを指しながら、当時は11カ所の候補地を調査し、台中グッゲンハイム美術館は最終的に現在の市政センター所在地に決まったと説明した。これはグッゲンハイム財団が立地を非常に重視し、交通の便利な場所に設ける必要があったためで、台湾大道と文心路の交差点を地下鉄が通ることも選定の要素だった。 黄氏によると、当初は台中グッゲンハイム美術館のみを建設する計画だった。しかし、当時の台中市長・胡志強氏の提案を受け、グッゲンハイム財団の同意を得て、台中市政府、台中市議会、国家歌劇院などの建築も別途計画された。さらに3人のプリツカー建築賞受賞者を招いて設計を依頼し、4つの建築による「グッゲンハイム園区」を構想した。 しかし、ザハ・ハディド氏は2016年に死去し、グッゲンハイム美術館は台中のランドマークになることはなかった。今は台中市政府内に保管されている模型だけが、設計者の理念と精神を伝えている。ハディド氏が台中という都市に残した「紙上の舞」は、淡江大橋を称賛する人々にとって、もう一つの「もし建っていたら」という想像を呼び起こしている。（編集：李明宗）1150507 事実とともに立つことを選ぶ。皆さま一人ひとりの支援が、報道の自由を守る力になります。 中央社の「一手新聞」アプリをダウンロードして、最新ニュースをリアルタイムで把握できます。 本サイトの文章、画像、映像、音声は、許可なく転載、公開放送、公開送信、利用することを禁じます。