台湾4作品がパリ・ニューイメージ・アートフェスティバルにノミネート、チェン・シンイーがVR身体感覚を語る

没入型アートイベント「NewImages Festival」が今月8日から12日までパリ科学産業都市（Cité des sciences et de l'industrie）で開催され、本日シンポジウムとワークショップが行われました。

台湾からはXR（拡張現実）コンペティション部門に3作品がノミネートされ、それぞれル・ジャーフイとチャン・ウェンジェによる「太陽へ－天国へのロンド」、シエ・シャオティンとシエ・シャオウェイによる「The Awake」、チェン・シンイーによる「2000メートルの雲」です。また、シエ・ウェンイーの「暗面」がDome（ドーム）コンペティション部門にノミネートされました。

開幕の重要な最初のイベントとして、チェン・シンイーは本日、アートフェスティバルディレクターのミケーレ・ツィーグラー（Michele Ziegler）と「没入型体験の再考」（Reimaging immersion）シンポジウムで対談しました。

チェン・シンイーは、VR（バーチャルリアリティ）の脚本を制作する際、観客の視点よりも、観客の体に「感覚」をどう与えるかを重視すると語りました。例えば、彼女の作品「去ることができない人々」は、多くの白色テロの犠牲者の経験を融合させた改作ストーリーで、ドキュメンタリーではなくフィクション映画ですが、35分間のVR映画の中で、観客はまるでその場にいるかのような感覚を体験し、それによって多くのことを考えることができるかもしれません。

彼女は、VR映画は通常の映画がモンタージュ（編集）手法を使用するのとは異なると言いますが、実際には「空間的な編集」が存在します。例えば、観客が右を見て、左から音を聞いて左を見て、そして前を向く、という3つのシーンの情報が組み合わさって特別な編集体験となり、異なる視聴順序が視聴者の独自の体験を構成します。

チェン・シンイーは、VR作品を制作する際、常に「なぜVR形式を使うのか？」という根本的な問題を考えていると述べました。これらの作品を3本完成させた後、VRが「非常に身体的」であり、視聴中に「悟り」の感覚を生み出すことができることをゆっくりと理解しました。

チェン・シンイーは、現在制作中の次の作品「微塵に砕かれた後」について語りました。「微塵に砕かれる」は金剛経から来ており、ある意味でその意味はVRとよく似ています。例えば、物質をスキャンして生成される点状のものが画像を構成するように、経典の観点から「一つ一つの点状は真実なのか？あるいは全体が砕け散ったのが真実なのか？すべてのものが結合したものが真実なのか？」といった問題は、「まるでVRというメディアを探求しているかのようだ」と述べました。

台湾作品は主要な没入型コンテンツコンペティションで頻繁に受賞しており、今年のパリ・ニューイメージ・アートフェスティバルでもノミネート作品の割合が際立っています。XRコンペティション部門では全18作品中、台湾から3作品が、Domeコンペティション部門では全11作品中、台湾から1作品が選出されました。

チェン・シンイーは中央社の記者とのインタビューで、高雄市映画館が2017年に没入型映像制作を推進し始めたことで台湾が先行し、この新興産業に参入する人材が映画、演劇、特殊効果、ゲームなど多岐にわたる分野を網羅しており、政府の強力な支援も加わって、台湾が優れた実績を上げていると指摘しました。

チェン・シンイーは、台湾には技術的な優位性もあると述べました。例えば、彼女が2018年に発表した「未来に残された残像」は8K3Dの仕様を採用しており、「画質が良いほど、真に没入感を味わえる」ためであり、当時、国際的には他にこのレベルに達したチームはなかったようです。

在フランス台湾文化センター（巴文センター）所長のチェン・ホンシンは、「2000メートルの雲」がVR分野で非常に先行していることを高く評価しました。彼は、高雄市映画館、文化部、文化内容策進院などの部門の強力な支援の下、国家が推進する力が、台湾がこの芸術分野でリードする重要な要因の一つであると述べました。（編集：田瑞華）1150408